【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】のキーボード機材・制作環境まとめ｜鍵盤・音源・IF・プラグイン

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【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】のキーボード／ピアノ機材構成と音作り

佐橋俊彦は1982年から1983年にかけてKENSO（ケンソー）に加入し、ツイン・キーボード体制を確立した重要な人物です。クラシック楽譜やピアノ譜を参考に自己流で技術を磨いた佐橋は、特にシンセサイザーによる「歌うような」フレージングが特徴とされています。

1983年5月からは牧内との二人体制でKENSOの鍵盤セクションを担当し、バンドサウンドの中核を担いました。一時脱退したものの1985年に復帰し、シンセサイザーやピアノを駆使した演奏スタイルでKENSOの音楽性に大きく貢献したと考えられます。

レコーディング面では、Fostex A8（8トラック）やFostex B16（16トラック）などのマルチトラックレコーダーを活用した自宅録音環境を構築し、KENSOの複雑な鍵盤アレンジを実現していったと推測されます。具体的な機材構成の詳細は明らかではありませんが、クラシカルな要素とプログレッシブな感性を融合させた独自の音色設計が特徴だったと考えられます。

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【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】使用キーボード・シンセサイザー・音源構成【ライブ・制作環境】

佐橋俊彦は1982年から1983年にかけてKENSOに加入し、牧内との「ツイン・キーボード体制」を確立しました。佐橋はクラシック楽譜やピアノ譜を参考に自己流で学び、シンセサイザーによる「歌うようなプレイ」を特徴としていました。この独特の演奏スタイルがKENSOのプログレッシブ・ロックサウンドの重要な要素となったと考えられます。

ライブやレコーディングにおいて、佐橋はピアノとシンセサイザーを駆使し、バンドの音楽性に大きく貢献しました。1983年5月のライブから始まったツイン・キーボード体制では、鍵盤楽器が中心的役割を果たしていました。具体的な機種名の記載はないものの、当時のプログレッシブ・ロックで多用されていたアナログシンセサイザーを使用していたと推測されます。

レコーディング環境では、Fostex A8（8トラックレコーダー）やFostex B16（16トラックレコーダー）などのマルチトラックレコーダーが使用され、バンドの自宅録音環境の中核を担っていました。佐橋は一時脱退後の1985年に復帰し、1986年のレコーディングでは清水義央宅に泊まり込みながらキーボード演奏を担当するなど、制作環境においても重要な役割を果たしていたと考えられます。

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】使用キーボード・シンセサイザーの一覧表

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】の録音・制作環境（オーディオインターフェース／DAW構成）

佐橋俊彦がKENSOに在籍していた1980年代初期から中期にかけては、デジタルDAW以前の時代であり、Fostex A8（8トラックレコーダー）やFostex B16（16トラックレコーダー）といったマルチトラックレコーダーが自宅録音環境の中核を担っていたと考えられます。これらのアナログ機材を使用したレコーディング環境では、現代のようなレイテンシー問題は存在せず、直接的な録音が行われていたと推測されます。

佐橋のキーボード演奏は、クラシック楽譜やピアノ譜を参考にした自己流のアプローチで、特にシンセサイザーによる「歌うような」表現が特徴とされていました。1983年から始まった牧内とのツイン・キーボード体制においては、アナログ録音ながらも複数の鍵盤楽器のトラックを重ねる制作手法が採られていたと考えられます。

1986年頃には清水義央宅での泊まり込みレコーディングも行われており、当時としては先進的だった自宅録音環境を活用していたことが窺えます。MIDIが登場し始めた時期と重なりますが、佐橋の使用機材についての具体的な記述がないため、MIDI機器の使用状況については明確ではありません。当時のプログレッシブ・ロックシーンの文脈から、アナログシンセとマルチトラック録音を組み合わせた制作手法が主流だったと推測されます。

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】使用オーディオインターフェース・DAWの一覧表

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】の音作りエフェクト・プラグイン構成

佐橋俊彦のKENSOにおける鍵盤サウンドは、クラシック楽譜を参考に培われた独自の演奏スタイルに基づいています。1980年代初頭から彼の「歌うような」シンセサイザー演奏が特徴的でしたが、当時のエフェクト構成に関する具体的な記録は限られています。レコーディング環境としてはFostex A8やB16などのマルチトラックレコーダーが使用されていたことから、アナログ機器を中心としたセットアップであったと推測されます。

ツイン・キーボード体制時代（1983年〜）において、牧内との音色の差別化のために何らかのエフェクト処理が施されていたと考えられますが、具体的な機材については明記されていません。シンセサイザーによる表現力豊かな演奏からは、リバーブやコーラスなどの空間系エフェクトが活用されていた可能性が高いと思われます。

1985年の復帰以降、特に1986年の自宅録音環境でのレコーディングにおいては、より洗練されたエフェクト処理が行われていたと考えられます。しかし、当時のKENSOの録音手法や佐橋のキーボードセットアップに関する詳細な情報は現存する資料からは確認できないため、使用されていたエフェクターやその設定については推測の域を出ません。

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】使用エフェクト・プラグインの一覧表

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】の使用モニター・ヘッドホン環境【スタジオ・宅録・ライブ】

1980年代、KENSO（ケンソー）の佐橋俊彦がキーボード録音で使用していたモニタリング環境は、バンドの自宅録音環境に組み込まれていたFostex A8（8トラック）やB16（16トラック）レコーダーを中心としたセットアップだったと考えられます。これらのマルチトラックレコーダーが録音環境の中核を担っていたことから、それに適したモニタリング方法が採用されていたと推測されます。

佐橋はクラシック楽譜やピアノ譜を参考に自己流で学んだ奏法を活かし、「歌うようなプレイ」を特徴としていました。この繊細な演奏表現を確認するためには、中域の表現力が豊かなモニター環境が必要だったと考えられます。自宅録音環境でのキーボードトラック制作においては、特に音色のニュアンスを正確に捉えられるモニタリングシステムが重要だったことでしょう。

1983年から始まった牧内との「ツイン・キーボード体制」では、二人のキーボード奏者の音色や音域バランスを適切に調整する必要があったため、ライブでのモニタリングも重要視されていたと思われます。1986年の清水義央宅での泊まり込みレコーディングなど、自宅録音環境においては、シンセサイザーやピアノの細かい音色調整のための適切なモニタリング環境が整えられていたと推測されます。

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】使用モニター・ヘッドホン機材の一覧表

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】のサウンドに近づける安価代替機材

佐橋俊彦のKENSOでの特徴である「歌うようなシンセサイザープレイ」を再現するには、表現力豊かなシンセサイザーが必要と考えられます。予算内ではRoland JD-Xiなどのアナログモデリング機能を備えた小型シンセサイザーが適しているでしょう。クラシカルな要素も取り入れられる多彩な音色バリエーションが魅力です。

ツイン・キーボード体制を意識するなら、メインシンセサイザーに加えてiPadなどのタブレットデバイスとKORG Gadgetのような音楽アプリを組み合わせる方法も効果的です。複数の音色レイヤーを構築でき、KENSOのプログレッシブなサウンドに近づけられると考えられます。

録音環境については、かつてのFostexマルチトラッカーに代わり、現在ではオーディオインターフェースとDAWソフトウェアの組み合わせが主流です。Focusrite ScarlettシリーズとフリーのDAW「Cakewalk by BandLab」などを活用することで、自宅録音環境を低コストで整えられるでしょう。

【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】安価代替機材一覧

まとめ：【KENSO（ケンソー）・佐橋俊彦】のキーボードサウンド再現ポイント

佐橋俊彦のKENSO時代のキーボードサウンドは、クラシックの楽譜を参考にした自己流のアプローチが特徴と考えられます。シンセサイザーを「歌うように」演奏するスタイルが重要で、表現力豊かな単音メロディとクラシカルなフレージングの再現がポイントになると思われます。

ツイン・キーボード体制の一翼を担っていたことから、もう一人のキーボーディストとの役割分担を意識した音色構成が重要と推測されます。おそらくピアノ系の音色とシンセサイザーを使い分け、時にはレイヤーして厚みのあるサウンドを作り出していたのではないでしょうか。

自宅録音環境でのマルチトラックレコーディングを活用していたことから、単一の音色ではなく、複数の音色を重ねたアレンジが特徴だったと考えられます。再現する際は、80年代のアナログシンセサイザーやデジタルシンセの特性を意識しながら、クラシカルなフレーズと歌うようなメロディラインを大切にすると良いでしょう。

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