【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】のキーボード機材・制作環境まとめ｜鍵盤・音源・IF・プラグイン

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【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】のDTM制作環境と機材構成の全貌

1948年愛知県生まれの作曲家・編曲家・キーボーディスト馬飼野康二氏は、音楽一家に生まれ、鍵盤演奏を基盤とした制作スタイルを確立したと考えられます。70〜80年代の制作においては、キーボードを中心とした打ち込み環境と、ブラスセクション・ストリングスなどの生楽器録音を組み合わせたハイブリッドなワークフローを採用していたと想定されます。

西城秀樹「情熱の嵐」や光GENJI「COCORO」など多くのヒット曲を手がけた馬飼野氏は、作品の用途に応じて音色・編成・演奏アプローチを柔軟に切り替える手法を取り入れていました。マルチトラック録音とバンドセッション、打ち込みを併用するスタイルが、彼の多彩な音楽性を支えていたと考えられます。

アニメ「忍たま乱太郎」など幅広いジャンルで活躍した馬飼野氏の制作環境は、長年の活動を通じてビンテージのアナログシンセ・キーボードから最新の打ち込みシステム、モニター環境まで、時代の変化に合わせて進化してきたものと推測されます。キャッチーなメロディと明瞭なリズム・編曲構成が特徴の彼のサウンドは、こうした環境から生み出されていたのでしょう。

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【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】の使用DAW・作曲プラグイン構成まとめ【実際の使用機材から学ぶ作曲術】

馬飼野康二氏は長いキャリアの中で、時代とともに制作環境を進化させてきたと考えられます。80年代アナログ期には Roland JX-8P や Yamaha DX7 などのハードウェアシンセサイザーを多用し、特にアイドル楽曲制作においてそのサウンドが特徴となっていました。デジタル移行期以降は Pro Tools や Logic Pro を主力DAWとして採用し、多彩なジャンルに対応する制作フローを構築していたと想定されます。

アニメ・劇伴制作においては、Fairlight CMI や Synclavier といった先駆的サンプラー/シンセサイザーを活用し、オーケストラサウンドの高品質な再現に力を入れていたようです。ストリングスや合唱効果には Mellotron のような特徴的な音色も取り入れており、作品の用途に応じて音色・編成を柔軟に切り替える姿勢がうかがえます。

録音・ミキシング環境としては SSL 4000シリーズコンソールを中心に構成され、ハイブリッドなワークフローを実現していたと考えられます。70〜80年代の歌謡曲・アイドル制作ではブラスセクションやストリングスを多用する編曲スタイルが特徴で、そうした生楽器と電子音源を効果的に融合させるミキシング技術を磨いてきたことがうかがえます。

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】の愛用DAW・プラグイン一覧表

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】のMIDIキーボード・打ち込み用機材まとめ

音楽一家に生まれ、1967年から活動を続ける作曲家・編曲家の馬飼野康二氏は、西城秀樹や光GENJIなどのアイドル曲からアニメ「忍たま乱太郎」まで幅広いジャンルを手掛けています。その制作現場では、80年代にはYamaha DX7やRoland JX-8P、90年代初頭にはKorg M1といった時代を代表するシンセサイザーを駆使していたと想定されます。特にアイドル曲制作ではDX7、歌謡曲のパッド音色にはJX-8P、アレンジ全般にM1を活用していたと考えられます。

リズムパターン作成にはAkai MPC60のようなサンプラー/シーケンサーが重要な役割を果たし、ストリングスやブラスサウンドの制作にはE-mu Emulator IIIなどの高性能サンプラーを使用していた可能性があります。また、Oberheim OB-Xaのようなアナログシンセサイザーで厚みのある音色を作り出し、歌謡曲やロック調アレンジで特徴的なサウンドを生み出していたと推測されます。

アニメや特撮の劇伴制作においては、Roland D-50のデジタル/アナログ複合的な音色や、Fairlight CMIのような先進的なサンプリングシンセサイザーを駆使して、独特の効果音や実験的なサウンドを創出していたと考えられます。こうした多彩な機材を使いこなし、マルチトラック録音とバンドセッション、打ち込みを併用するハイブリッドな手法で、幅広いジャンルの音楽制作に対応していたものと推測されます。

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】の使用MIDIキーボード・パッド系機材一覧

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】のモニター・オーディオIF機材構成

70〜80年代を代表する作曲家・馬飼野康二氏のスタジオ環境では、YAMAHA NS-10MとJBL 4312の組み合わせが使用されていたと想定されます。ブラスロック調の編曲やバンドサウンドを確認するのに適したJBL 4312と、ミックスの正確性を確保するNS-10Mという二段構えで、アイドルから歌謡曲まで幅広いジャンルに対応していたと考えられます。また、細部の確認にはAuratone 5Cも活用されていたでしょう。

ヘッドホンモニタリングには、長時間の編曲作業に適したbeyerdynamic DT 770 PROとSONY MDR-CD900STの使い分けが行われていたと思われます。特に詳細な音の確認や長時間の打ち込み作業において、これらのヘッドホンの特性を活かした制作フローが想定されます。

オーディオインターフェースとしては、多チャンネル入出力が必要なマルチトラック録音に対応するため、MOTU 828やFocusrite Scarlett 18i20、あるいはUniversal Audio Apollo Twinなどが使用されていたと考えられます。特に劇伴やアニメ楽曲制作において、低レイテンシーと高音質を両立した機材構成が、彼の多彩な音楽制作を支えていたと推測されます。

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】使用モニター・IF・ヘッドホンの使用機材まとめ表

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】の初心者向けおすすめ安価代替機材

馬飼野康二氏の幅広い音楽ジャンルへの対応力を学ぶなら、まず Cubase Elements がおすすめです。同じSteinberg製品ながら低価格で、歌謡曲からアニメ曲まで多様なジャンルに対応できる基本機能を備えています。初心者でも直感的に使えるインターフェースで、氏のようなブラスロック調編曲やポップスアレンジの基礎を学べるでしょう。

音の確認には Sennheiser HD-660 S の廉価版である HD-559 が適しています。馬飼野氏のような精密な編曲作業にも対応できる解像度を持ちながら、予算に優しい選択肢となるでしょう。キーボード演奏出身の氏の制作スタイルを意識するなら、入門用の MIDI キーボードコントローラーも重要な要素です。

オーディオインターフェースには Universal Audio Apollo Twin の代替として Focusrite Scarlett Solo が最適と考えられます。馬飼野氏のようなハイブリッドワークフローの基礎を学ぶ入口として、クリアな音質と簡単な操作性を備え、初心者でも高品質な録音が可能になるでしょう。これらの機材で、多ジャンルを自在に行き来する氏の制作手法の一端に触れられると想定されます。

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】安価代替機材一覧

【西城秀樹・野口五郎・ドラマ劇伴なども担当・馬飼野康二】のDTM環境再現ポイントまとめ

馬飼野康二のDTM環境再現には、ブラスロック調やキャッチーなメロディが特徴的な70〜80年代サウンドの要素が重要と考えられます。DAWではブラスセクション、ストリングス、リズミカルなギター音源を中心に構成し、アナログシンセサイザー系のプラグインを導入すると良いでしょう。

音作りでは、明瞭なリズム感を出すためにドラムとベースの存在感を強調し、キーボード主体の編曲スタイルを意識することが望ましいと思われます。特に歌謡曲・アイドルポップ系では軽快さ、ロック調では厚みを意識した音色選びが効果的でしょう。

制作手順としては、基本のコード進行とメロディを鍵盤で作り、リズム・ブラス・ストリングスの順で肉付けしていく方法が馬飼野流に近いと推測されます。最終ミックスでは適度なリバーブと空間系エフェクトを加え、時代感のある温かみのあるサウンドに仕上げると再現度が高まるでしょう。

本記事の参照元・参考URL一覧（馬飼野康二）

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

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