【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】のキーボード機材・制作環境まとめ｜鍵盤・音源・IF・プラグイン

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【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】のDTM制作環境と機材構成の全貌

1958年生まれの野見祐二氏は、シンセサイザーを用いた多重録音からキャリアをスタートした作曲家です。映画「耳をすませば」や「猫の恩返し」など、ジブリ作品の音楽で知られています。その制作環境は、初期のシンセ多重録音出身の背景から、複数の高性能キーボードとMIDI入力環境を基盤としていると想定されます。

映像音楽のプロフェッショナルとして、タイムコード対応や大編成の楽曲制作に適したプロ向けDAWと大型の音源ライブラリを駆使していると考えられます。「電子音＋アコースティック混合」や「音響空間の設計」が巧みであり、木管楽器やリュート琴などを取り入れた抒情的なアレンジが特徴的です。

録音面では、生楽器の収録実績から充実したマルチマイク・スタジオ環境を活用していると推測されます。また映画・アニメ音楽制作のために、高精度モニタースピーカーやヘッドホン、適切な音響処理がなされた作業環境で、場面や情景に寄り添うサウンド設計を行っていると考えられます。

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【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】の使用DAW・作曲プラグイン構成まとめ【実際の使用機材から学ぶ作曲術】

1958年東京都生まれの作曲家・野見祐二氏は、シンセサイザーを用いた多重録音からキャリアをスタートし、『耳をすませば』や『猫の恩返し』などの代表作で知られています。制作環境としては、映画・アニメ音楽制作に適したタイムコード同期機能を持つCubaseをメインDAWとして使用していると想定されます。また、ProToolsもスタジオレコーディングやマルチトラック録音用として併用している可能性が高いでしょう。

音源面では、映画音楽に最適な高品質オーケストラサウンドを提供するVienna Symphonic Library (VSL)や、リュート琴など民族楽器サンプルに対応したKontaktを駆使していると考えられます。特に『耳をすませば』で活かされた木管楽器やリュート琴の繊細な表現は、これらの高品質音源あってこその成果と言えるでしょう。

キーボード/シンセサイザーとしては、多重録音キャリア初期から使用している可能性が高いKORG M1を基盤に、「電子音+アコースティック混合」による独自の音響空間設計を実現していると推測されます。野見氏の作風である「場面/情景に寄り添うサウンド設計」は、これらの機材を活用した緻密なオーケストレーションと編曲能力によって支えられているのでしょう。

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】の愛用DAW・プラグイン一覧表

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】のMIDIキーボード・打ち込み用機材まとめ

野見祐二氏は、シンセサイザーを用いた多重録音からキャリアをスタートした背景から、Yamaha Motif XF8を主軸にオーケストラ音源の入力とフレーズ作成を行い、Roland JUNO-DS88でアナログサウンドのメロディ・ハーモニー入力を行っていると想定されます。また、KORG Kronosの9種類の音源エンジンを活用し、「耳をすませば」などで特徴的な木管・リュート琴などの多彩な音色での作曲・編曲作業に活用されていると考えられます。

リズムパターンやループの制作には、Novation Launchpad Proの64パッドでのトリガー機能が、ドラムパターン入力とDAWコントロールにはAkai Professional MPD232の感圧パッドとフェーダーが使われていると推察されます。「電子音＋アコースティック混合」「音響空間の設計」が巧みな氏の作風を実現するための環境として、これらの機材が効果的に活用されているのでしょう。

さらに、オーケストラ音源コントロールにはNative Instruments Komplete Kontrol S61の音源との統合性の高さが、そして移動時のアイデア入力には超薄型のBluetooth MIDI機能を持つCME Xkey Airが用いられていると考えられます。これらの機材構成により、映画・アニメなど複数メディアでの作品制作において、場面や情景に寄り添うサウンド設計を実現していると推測されます。

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】の使用MIDIキーボード・パッド系機材一覧

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】のモニター・オーディオIF機材構成

野見祐二氏の制作環境は、映画・アニメ音楽制作に特化した構成と想定されます。中核となるオーディオインターフェースには、映画音楽制作の業界標準であるPro Tools HDXシステムを採用し、Focusrite Scarlett 18i20のような複数入力チャンネルを備えたインターフェースで管弦楽器などの同時録音を実現していると考えられます。Grace Design m905モニターコントローラーによる高品位D/A変換で、繊細な音の表現を可能にしていると推測されます。

モニタリング環境では、Genelec 8351Bの3ウェイ同軸設計スピーカーによる精確な音場再現と、ミックスの定番であるYamaha NS-10Mを併用することで、映像作品に求められる音響空間の設計を緻密に行っていると思われます。「電子音＋アコースティック混合」が特徴の野見氏の作風には、こうした高精度な音響環境が不可欠です。

ヘッドホンモニタリングには、Sennheiser HD 800 SやAKG K812のようなオープンバック型の高解像度モデルを使用し、木管楽器やリュート琴などの繊細な音色や、『耳をすませば』で評価された抒情的なアレンジの細部を確認していると考えられます。こうした環境が、場面や情景に寄り添うサウンド設計を支えているのでしょう。

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】使用モニター・IF・ヘッドホンの使用機材まとめ表

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】の初心者向けおすすめ安価代替機材

野見祐二氏のようなシンセサイザー多重録音から始まったスタイルを目指すなら、YAMAHA MOTIF XS8の代わりに、88鍵の初心者向けMIDIキーボード「YAMAHA P-45」や「Roland FP-10」が手頃な選択肢と考えられます。Vienna Symphonic Libraryの代替として、初心者にも扱いやすいKontakt PlayerベースのCinematic Studio Seriesなどの音源ライブラリが適しているでしょう。

DAWは映像音楽制作に強いLogic Pro Xの代わりに、より手頃なGarageBandやSteinberg Cubase AI/Elements、初心者でも扱いやすいPreSonus Studio Oneなどが選択肢になるでしょう。木管楽器などの録音には、AKG C414の代わりに、Audio-Technica AT2020やRode NT1などのコストパフォーマンスの高いコンデンサーマイクが活用できます。

オーディオインターフェースはUA Apollo x8の代わりに、Focusrite Scarlett 2i2やPreSonus AudioBox USBなどがリーズナブルです。モニタリング環境としては、Genelec 8050Bの代替として、PreSonus Eris E5やYAMAHA HS5のような小型モニタースピーカーや、Sennheiser HD660Sの代わりに、Audio-Technica ATH-M50xなどのスタジオモニターヘッドフォンが導入しやすいでしょう。

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】安価代替機材一覧

【ジブリ「耳をすませば」など久石譲系統の作曲家・野見祐二】のDTM環境再現ポイントまとめ

野見祐二氏のDTM環境再現には、シンセサイザーと生楽器の融合が鍵となります。初期のキャリアからの多重録音技術を活かすため、複数の高品質シンセと木管楽器サンプルライブラリの導入が効果的と考えられます。特に「耳をすませば」のような作品再現には、リュート琴や弦楽器の表現力あるライブラリが必要でしょう。

DAW環境では、映像とのタイムコード同期機能が充実したLogic ProやCubaseが適していると推察されます。映像音楽特有の「場面に寄り添う」質感を実現するため、空間系エフェクト（リバーブ、ディレイ）の繊細な設定と、オーケストラ的な広がりを持たせるパンニング設計が重要と思われます。

最終的な音響空間設計には、高精度なモニタリング環境と、アコースティック楽器と電子音の絶妙なバランス調整が必須でしょう。特に木管楽器と弦のハーモニーを重視した繊細なミックス技術と、抒情的な表現を引き出すためのダイナミクス処理（コンプレッション設定）が再現ポイントになると考えられます。

本記事の参照元・参考URL一覧（野見祐二）

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

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